海陽部落

进入杂志社两周，真正体验过“选题→调研→采访→写作→修改”的一次完整流程后，我才意识到自己要开始靠笔杆子吃饭了。

以前不是没写过文章。从小我就是个表达欲很强的人，对很多事都想要去表达自己的看法。写作对我来说并不陌生，以往被认可的经历也让我有着一定的把握。

但是，当我真正转职，把写作当作成一种职业来认真对待后，才感到自己对于写作的了解程度是多么的苍白与幼稚。

以前的写作形式往往是这样的：编辑给个选题，我着手调研其相关资料，然后结合自身经历，大致确立文章架构。之后开始最重要的一步：琢磨文章开头。通常是一旦确立了个自觉“别致，有趣，满意”的起笔角度后，就开始放任文思写。写的时候一气呵成，要写到结尾才罢休。写完之后，无论质量好与坏，都要自我满足一阵子，再开始通读修改。

但这种不讲技法的写作方式，带来的效果往往是不稳定的，它十分依赖作者的灵感和状态。产出的时候状态好，被灵感临幸，文章的反响可能好；但当状态不好，又毫无灵感，加上自身相关经历匮乏，相关积累不够的时候，写作往往会中途流产，即使写成也达不到基本的发表水平。

这对一个以写作为职业的人来说，是一种危险的境地。

写作不应该是充满随机性，难以把控的手艺活，作为一个记者，我必须找到一种让我至少能保证文章70分，运气好到达90分的写作方法。

恰逢读书日，昨日我翻了一些写作技法的书籍，写下自己的感想，供之后查看回顾。

故事的经典设计是指围绕一个主动主人公构建的故事，主人公为了追求自己的欲望，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，通过连续的时间、在一个连贯而具有因果关联的现实里，到达一个表现绝对、而变化不可逆转的闭合式结局。

一个事件打破人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、个人外的）对抗力量抗衡。他也许能、也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。

故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。人的表面特征下掩盖着一个深藏的本性，无论他们言说什么，无论他们举止如何，若要了解深层的人物性格，唯一的途径就是了解他们在压力之下作出的选择。

概括而言就是：故事的本质就是人的内在欲望与外部现实的碰撞交锋，这种冲撞以现实冲突的形式出现，人物生活的平衡因此被打破，而人物的本性在因冲突而生的压力中得以揭示。

这是剧作家罗伯特麦基在《故事》著作中的内容。他提到故事的本质是人的内在和外部冲突，人性在冲突的压力中揭示之处给我很大启发。比如我这次采访监狱里的一个犯人，其实整体采访下来，他的话是零零碎碎，谈到一些细节的时候也是闪烁其辞，很不好归纳。

这样以他为中心的文章，初稿写出来就很是平淡，自己再读的时候觉得索然无味，并不好读。但当我听取老师意见，把犯人第一次犯罪成功，欺骗了一位女客户的案情提炼出来，做详细描写，试着代入心理活动，做重点处理后，我发现整个文章的感觉上升了一个档次。

再回归到这本书，我发现这种方式也就是《故事》一书所说的“增加了一个戏剧冲突”的处理方式，把犯罪行为与主人公内心进行碰撞，饱满了了主人公的性格，客观叙述的方式也显得自然和有说服力。这一段成为了我文章中的高潮。

再拿出我之前采用“本能写作方式”写成的几篇反响还不错的文章来看，其实也是凑巧达成这样的方法而已。

昨天，杂志社的新刊出来了。我读到了一篇前辈写的海南30年相关的文章。文章的主题很大，我想想都很难操作。但前辈却利用巧妙的方法在海南几个小人物的故事中，把海南相关的论点给阐述出来了。行文流畅，言语诙谐，引用经典，比喻恰当，我读完实在是喜欢和佩服的不得了。

然后一问她，她去头去尾，只在海口待了3天不到，关键人物的采访还被放了鸽子。

这样的文章竟三天就能写出来……

我想了下，26岁刚入行的我是得加把劲了。